你說結局要是全鍾瑞留著幼年樸信惠養大她，成人樸信惠醒來發現全鍾瑞是她媽，該有多震撼

日本的動畫總是做得那麽惟妙惟肖。即便是頭豬，也讓人覺得跟看真人演的電影沒有區別。這點國內的動畫啥時候才能趕上啊~~~

也就構思可以，導演其他層麵都很乏味，表演實在沒必要特寫

可能是第五遍，有點被嚇到。講的是「失落的秩序如何重建」，又暗藏感嘆，即使重建了時代也已不同。科波拉會不會是這個星球上最會拍電影的人？兩個鏡頭，一，麥寇在西西裏，第一次跟那當地女孩約會，鏡頭對背影，他們留有距離地散步，女孩沒站穩，麥寇伸手去扶，然後繼續往前走，我們看到後麵一群人跟上來。二、午後，教父和孫子玩，教父死掉，風吹起遮陽布，小孩跑掉。這兩個鏡頭，難道不是十五年後侯孝賢的招牌？我隻能說他真的內功太深，先不論劇作，長短鏡頭都可信手拈來，實在是大師

四星半，意外得不錯，把現下社會文化領域幾乎已經成為的常識但對很大一部分人（尤其男性）來說仍然較為抽象的議題內化回了具體的一段生命經驗，這種實現又完全依托於電影語言的探索，除了非常統一的視線和肢體觸感的畫麵整合，還嚐試了多樣的聲畫處理手段，通過視聽合約的打破還原顱內記憶的突現、起伏、間斷等複雜流動的意識活動，新導演做到這種程度很棒了。科爾曼可以再有一個影後。